कैसे हैमिल्टन की महिलाएं ब्रॉडवे बदल रही हैं

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ग्रैमी विजेता संगीत पारंपरिक दो-महिला प्रेम त्रिकोण पर एक आशाजनक स्पिन डालता है।

फिलिप सू, रेनी एलिस गोल्ड्सबेरी, और जैस्मीन सेफस जोन्स एलिजा, एंजेलिका और हैमिल्टन में पैगी शूयलर के रूप में।

फिलिप सू, रेनी एलिस गोल्ड्सबेरी, और जैस्मीन सेफस जोन्स एलिजा, एंजेलिका और हैमिल्टन में पैगी शूयलर के रूप में।

जोन मार्कस

अब तक आपने के बारे में सुना होगा हैमिल्टन , संगीत जो हिप-हॉप का उपयोग अपने नाममात्र संस्थापक पिता की कहानी बताने के लिए करता है। ब्रॉडवे पर एक साल पहले इस सप्ताह के अंत में लगभग सार्वभौमिक लहरों का प्रीमियर हुआ। यह एक ग्रेमी जीता , कई टन , और एक पुलित्जर।लेकिन इस पर निर्भर करता है कि आप अपना . कहां से प्राप्त कर रहे हैं हैमिल्टन समाचार, आपने एलिजा और एंजेलिका शूयलर, हैमिल्टन की पत्नी और भाभी, और शो में दो सबसे प्रमुख महिला पात्रों के बारे में कुछ अलग बातें सुनी होंगी। (क्षमा करें, पैगी।)

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बहनें एक्ट I की शुरुआत में युवा हैमिल्टन से मिलती हैं और दोनों को तुरंत ही मार दिया जाता है, लेकिन बोधगम्य, तेज-तर्रार एंजेलिका हैमिल्टन को खुद के पीछे जाने के बजाय मधुर, दयालु एलिजा का पीछा करने के लिए प्रोत्साहित करने का फैसला करती है। शो के बाकी हिस्सों में शूयलर बहनें हैमिल्टन के जीवन के अंदर और बाहर बुनाई करती हैं, उन्हें उस दुनिया की याद दिलाती है जो उनके द्वारा लिखी जा रही नीति के बाहर मौजूद है। और नाटक के समापन पर, एक उदास हारून बूर गाता है, 'वे कहते हैं कि एंजेलिका और एलिजा दोनों उसके साथ थे जब वह मर गया।'

कोई भी यह तय नहीं कर सकता कि हैमिल्टन शूयलर बहनों के साथ क्या कर रहा है। वॉल स्ट्रीट जर्नल में, पैगी नूनन घोषणा करते हुए खुशी हो रही है कि शूयलर बहनें 'राजनीतिक रूप से सही नहीं हैं' क्योंकि वे 'अपनी दुर्दशा पर सामान्य आधुनिक कटुता को अपनाने के लिए मजबूर नहीं हैं।' महिलाओं पर एक न्यू यॉर्कर लेख में हैमिल्टन , माइकल शुलमैन अनुमोदन से कॉल शूयलर बहनें 'लगभग' नारीवादी हैं। न्यू यॉर्कर में कहीं और, हिल्टन अलसो लेखन कि शूयलर बहनें शो का सबसे कमजोर हिस्सा हैं, उन्हें 'सिल्क में प्लॉट पॉइंट' कहते हैं, जबकि YouTube समीक्षक मैट स्टील और मैट पामर (उर्फ टू गे मैट्स) मान लेना कि 'यह शो सभी कुतिया के बारे में है।' न्यूयॉर्क पत्रिका इस बात पर जोर कि शो का अपनी महिलाओं के प्रति व्यवहार 'सवाल पैदा करता है।' दी न्यू यौर्क टाइम्स कहते हैं , 'हम मुखर क्रांतिकारी महिलाओं से प्यार करते हैं, लेकिन प्यार करते हैं।'

इस भ्रम के कारण का एक हिस्सा - क्या संगीत एक नारीवादी बयान दे रहा है? भयानक रूप से प्रतिगामी होने के नाते? क्या शूयलर बहनें बोरिंग हैं? क्या वे आकर्षक हैं? - यह है कि उनकी कहानी चाप में एक बहुत पुरानी और बहुत नारीवादी संगीत थिएटर ट्रॉप की संरचना नहीं है: दो-महिला प्रेम त्रिकोण जिसमें एक महिला अच्छी है और दूसरी बुरी है। शूयलर बहनें उस प्रेम त्रिकोण सूत्र का बारीकी से पालन करती हैं, ठीक तब तक जब तक वे ऐसा नहीं करते।

क्लासिक प्रेम त्रिकोण सूत्र हमें एक अच्छी महिला और एक बुरी महिला देता है

परंपरागत रूप से संगीत थिएटर में, जब दो महिलाएं एक प्रेम त्रिकोण में बिंदु होती हैं, उनमें से एक मधुर, पारंपरिक रूप से स्त्री होती है और दूसरी विद्रोही मध्यम और आकर्षक रूप से लिंग भूमिकाओं के खिलाफ होती है। में मनहूस , कोसेट आज्ञाकारी और निष्क्रिय है, जबकि एपोनिन अपने पिता के साथ सड़कों पर विवाद करती है। के फिल्म संस्करण में संगीत की ध्वनि , बेदाग रूप से तैयार बैरोनेस डरावनी दृष्टि से देखती है क्योंकि मारिया अपने घर की पोशाक में एक नाव को उलट देती है। जेकिल और हाईड एम्मा पवित्र और शुद्ध है, जबकि लुसी एक वेश्या है जो अपने ग्राहकों को 'पुरुषों को लाने' के लिए कहती है।

और परंपरागत रूप से, संगीत अपने दर्शकों को यह बताने में शर्माते या सूक्ष्म नहीं होते हैं कि दोनों महिलाओं में से किसके लिए निहित है। कभी-कभी बुरी महिला गुप्त रूप से ठंडी हो जाती है, जैसे बैरोनेस अपनी खलनायक योजना के साथ वॉन ट्रैप बच्चों को बोर्डिंग स्कूल ('बैरोनेस मैकियावेली!' एक और चरित्र का दावा करती है)। कभी-कभी एक संगीत अच्छी महिला को अच्छा गीत देकर तराजू को तराशता है - हर कोई एपोनिन और उसकी आत्मीय 'ऑन माई ओन' को प्यार करता है, लेकिन कोसेट के साथ प्यार में पड़ने के लिए एक दुर्लभ आत्मा को उसके भूलने योग्य 'इन माई लाइफ' के बाद प्यार हो जाता है। सबटेक्स्ट स्पष्ट है: इनमें से एक महिला अच्छी है और दूसरी बुरी। पारंपरिक रूप से स्त्री बहुत सुस्त या बहुत निष्क्रिय या बहुत उबाऊ है, हो सकता है, या विद्रोही बहुत फूहड़ या बहुत तीखा या बहुत क्रोधित हो। उनमें से कोई भी एक कुतिया का बहुत अधिक हो सकता है।

इस कथा संरचना के साथ समस्या यह है कि यह दर्शकों को सभी महिलाओं को दो प्रकारों में क्रमबद्ध करने के लिए कहती है और फिर उनमें से एक को नफरत करने के लिए चुनती है: इस तरह की महिला ठीक है, लेकिन इस तरह की नहीं। यह बताता है कि एक महिला होने के दो तरीके हैं, जिनमें से एक स्वीकार्य है और जिसमें से एक नीच है।

पुरुषों के साथ ऐसा कम ही होता है। उनमें दो पुरुषों के साथ संगीतमय प्रेम त्रिकोण हैं, निश्चित रूप से, जैसे मेरी हसीन औरत , जहां एलिजा डूलिटल हेनरी हिगिंस और फ्रेडी के बीच चयन करती है। लेकिन दो-पुरुष प्रेम त्रिकोण और दो-महिला प्रेम त्रिकोण के बीच महत्वपूर्ण अंतर यह है कि फ्रेडी और हेनरी को सभी पुरुषों के लिए खड़ा नहीं किया जा रहा है। निश्चित रूप से किसी से कभी नहीं पूछा गया कि वह फ्रेडी है या हेनरी, लेकिन आप ले सकते हैं एक बज़फीड प्रश्नोत्तरी यह निर्धारित करने के लिए कि आप एपोनिन हैं या कॉसेट।

हैमिल्टन अच्छी महिला बनाम बुरी महिला के जाल से बचते हैं - लगभग

दो महिलाओं के प्रेम त्रिकोण का जाल एक नहीं होता हैमिल्टन पूरी तरह से परहेज करता है। एंजेलिका और एलिजा बड़े करीने से पुराने पारंपरिक/विद्रोही द्विभाजन में गिर जाते हैं। एंजेलिका, जो केंद्र स्तर पर खड़ी है जैसे ही वह रैप करती है , 'मैं थॉमस पेन द्वारा कॉमन सेंस पढ़ रहा हूं / तो पुरुष कहते हैं कि मैं तीव्र हूं या मैं पागल हूं,' विद्रोही है। एलिजा, जिसके पास, वह हमें बताती है, 'कभी भी कोशिश करने और सुर्खियों को हथियाने का प्रकार नहीं रहा,' पारंपरिक रूप से स्त्री है। और क्योंकि एंजेलिका और एलिजा शो में एकमात्र प्रमुख महिला पात्र हैं - पैगी शूयलर और मारिया रेनॉल्ड्स, अन्य दो महिला गायन भागों में एक गाना है और ऐसी छोटी भूमिकाएँ हैं जो एक ही अभिनेत्री द्वारा निभाई जाती हैं - वे इसके लिए खड़ी होती हैं सभी महिलाएं। एंजेलिका सिर्फ एक बौद्धिक महिला नहीं है जिस तरह से हैमिल्टन और जेफरसन बौद्धिक पुरुष हैं; वह है NS बौद्धिक महिला। एलिजा सिर्फ नहीं है प्रति घरेलू महिला लेकिन NS घरेलू महिला।

परंतु हैमिल्टन विशिष्ट प्रेम त्रिकोण संरचना से हट जाता है जब महिलाओं में से एक को अच्छा और दूसरे को बुरे के रूप में नामित करने का समय आता है। शो को ऐसा करने में कोई दिलचस्पी नहीं है, और यह महसूस करना चौंकाने वाला हो सकता है। देख रहे हैमिल्टन पहली बार यह अनुमान लगाना आसान है, जैसा कि एल्स ने अपनी न्यू यॉर्कर समीक्षा में किया है, क्योंकि एलिज़ा 'सभ्य' है, इसलिए उसे 'नीली' होना चाहिए, या यह कि क्योंकि एंजेलिका राजनीतिक रूप से बुद्धिमान है, उसे नूनन के रूप में क्रोधित और तीखा होना चाहिए। यह जानकर सुखद आश्चर्य होता है कि वह नहीं है। बजाय, हैमिल्टन अपनी दोनों महिलाओं के साथ सम्मान और प्रशंसा के साथ व्यवहार करता है। यह इस धारणा पर काम करता है कि ये दोनों पात्र महत्वपूर्ण हैं, कि वे जिस तरह से स्त्रीत्व का प्रदर्शन करते हैं, वे मान्य हैं, और इतिहास में उनका योगदान मूल्यवान है।

जो चीज हैमिल्टन को अद्वितीय बनाती है वह यह है कि यह दोनों महिलाओं के जीवन में त्रासदी को पहचानती है

हैमिल्टन मान्यता है कि 18वीं शताब्दी में, विद्रोही और पारंपरिक रूप से स्त्रियां दोनों फंसी हुई हैं। एंजेलिका के पास उभरते हुए गणतंत्र में बहुमूल्य योगदान देने के लिए बुद्धि और अभियान है, लेकिन इसके बजाय वह पर्दे के पीछे फंस गई है, 'एक ऐसी दुनिया में एक लड़की जिसमें / मेरा एकमात्र काम अमीर से शादी करना है।' पूरे शो के दौरान उनका कहना था, 'मैं कभी संतुष्ट नहीं होऊंगी,' क्योंकि ऐसी दुनिया में रहना उनकी त्रासदी है जहां वह उस तरह का काम नहीं कर सकतीं जिससे उन्हें संतुष्टि मिले। इसके विपरीत, एलिजा के पास उस तरह के घरेलू काम करने का अवसर और साधन है जो उसे पसंद है और जिसमें वह अच्छी है, लेकिन वह ऐसी दुनिया में रहती है जहां इस तरह के काम को महत्व नहीं दिया जाता है, क्योंकि इसे हैमिल्टन द्वारा किए जाने वाले राजनीतिक काम से कम महत्वपूर्ण माना जाता है। . एलिजा इतिहास के किनारे पर फंस गई है, फुसफुसाते हुए, 'ओह, मुझे कथा का हिस्सा बनने दो,' और उसका परहेज है, 'यह पर्याप्त होगा,' क्योंकि यह उसकी त्रासदी है एक ऐसी दुनिया में रहने के लिए जहां उसे इनकार किया जाता है वह थोड़ा सम्मान मांगती है।

और हैमिल्टन एंजेलिका और एलिजा दोनों को अपनी त्रासदियों की जांच करने के लिए मंच पर जगह देता है। एंजेलिका के 'संतुष्ट' को व्यापक रूप से शो के सर्वश्रेष्ठ गीतों में से एक माना जाता है - रॉलिंग स्टोन इसे कहते हैं हैमिल्टन 'बेहतरीन पल' - और संगीत का अंत स्पॉटलाइट और सेंटर स्टेज में एलिजा के साथ होता है, यह घोषणा करते हुए, 'मैंने खुद को कथा में वापस रखा।' की दुनिया में हैमिल्टन , एंजेलिका की दुर्दशा फेडरलिस्ट पेपर्स की तुलना में अधिक संगीतमय ध्यान देने योग्य है; एलिजा का घरेलू काम और इतिहास में योगदान इतना महत्वपूर्ण है कि वे फिनाले का फोकस बन जाते हैं। दोनों में से कोई भी महिला 'बुरी' या 'कम' नहीं है।

आइए स्पष्ट करें: हैमिल्टन इस विचार का आविष्कार नहीं किया कि दो अलग-अलग महिलाएं दोनों ठीक हो सकती हैं, भले ही वे एक ही पुरुष से प्यार करती हों और भले ही वे संगीत में हों। वर्षों से संगीत थिएटर धीरे-धीरे इस विचार की ओर अपना रास्ता बना रहा है। शैतान गर्ल-पावर-हैवी थीम का मतलब है कि ग्लिंडा और एल्फाबा दोनों प्यारे हैं क्योंकि वे फिएरो के प्यार के लिए प्रतिस्पर्धा करते हैं। में ए जेंटलमैन गाइड टू लव एंड मर्डर , फोएबे और सिबेला दोनों इतने सहानुभूतिपूर्ण हैं कि अंत में, नायक उन दोनों के बीच चयन करने का विकल्प नहीं चुनता है, लेकिन उन दोनों के साथ तीनों में रहने का विकल्प चुनता है।

लेकिन दोनों शैतान तथा जेंटलमैन गाइड विश्वास करें कि दो सहानुभूतिपूर्ण महिला पात्रों का विचार बहुत ही प्रफुल्लित करने वाला है: कोई दृश्य नहीं जेंटलमैन गाइड उस पल के रूप में इतनी बड़ी हंसी आती है कि मोंटी फोएबे और सिबेला दोनों के साथ हाथ में हाथ डालकर चलता है, और शैतान ग्लिंडा और एल्फाबा का आमना-सामना एक आकर्षक कैटफाइट में होता है। हैमिल्टन , इसके विपरीत, एंजेलिका की इस घोषणा में हास्य खोजने की कोशिश नहीं कर रही है कि 'मैं अपनी बहन को वैसे ही जानती हूं जैसे मैं अपने मन को जानती हूं,' या एलिजा ने अपनी बहन की प्रशंसा करते हुए कहा कि 'वह कमरे को चकाचौंध कर रही है।' दर्शकों को हंसाने के लिए शूयलर बहनें नहीं हैं।

अंतत: की महिलाएं हैमिल्टन संगीत की बड़ी महत्वाकांक्षा का हिस्सा हैं, जो अमेरिकी क्रांति की विरासत को पुनः प्राप्त करना है, जिससे यह अब गोरे लोगों की अनन्य संपत्ति नहीं रह गई है। संगीत हमें जॉर्ज वाशिंगटन को एक अश्वेत व्यक्ति के रूप में देखने और अलेक्जेंडर हैमिल्टन को कैरिबियन के एक अप्रवासी के रूप में पहचानने की चुनौती देता है। यह हमें महिलाओं के ऐतिहासिक कार्यों को महत्वपूर्ण और मूल्यवान और सम्मान के योग्य के रूप में देखने के लिए भी चुनौती देता है - इस पर ध्यान दिए बिना कि हम किस प्रकार की महिला का सामना कर रहे हैं।